L’histoire de Martin
Depuis plus d’un siècle et demi, l’entreprise de Guitare Martin n’a cessé de produire des instruments acoustiques qui sont reconnus pour être les meilleurs au monde.
La Société Martin Guitar a, au fil des ans, réussi à survivre avec chaque génération successive grâce à des créations influentes de C. F. Martin, Sr.’s Staufferr dans les années 1830 aux récents développements introduits par CF Martin IV. Une gestion familiale tout ce temps est un exploit remarquable, reflétant six générations de dévouement à la Lutherie de guitares. Dans ou hors de l’industrie de la musique, CF Martin a peu de rivaux aussi puissants.
Tout au long de son histoire mouvementée, l’entreprise a su s’adapter aux changements continuels dans la conception des produits, des systèmes de distribution et des méthodes de fabrication. En dépit des nombreux changements, CF Martin ne s’est jamais détourné de son engagement initial pour la qualité. Le souci de produire les meilleurs instruments possibles en 1833 est particulièrement évident aujourd’hui à l’usine Martin à Nazareth, en Pennsylvanie.
L’histoire derrière l’une des guitares les plus célèbres de l’Amérique a commencé le 31 Janvier 1796, à Markneukirchen, Allemagne, avec la naissance de Christian Frederick Martin fils d’une longue lignée d’ébénistes. Christian Frédérick adopta le métier de la famille à l’âge de 15 ans. Lorsqu’il quitta sa ville natale et se rendit à Vienne pour apprendre le métier avec Johann Stauffer, un luthier de renom.
Fuite des restrictions imposées par la guilde
La guilde (prononcer ɡɪld) est une confrérie d’artisans et commerçants qui contrôlent la pratique de leur métier dans une ville en particulier.
Bien que les documents relatant cette époque sont fragmentaires, il semble que le jeune Martin était un apprenti doué, il fut nommé contremaître de la boutique Stauffer peu de temps après son arrivée. Après son mariage et et la naissance d’un fils, il retourna dans son pays natal pour ouvrir sa propre boutique. Peu de temps après le lancement de son entreprise à Markneukirchen, Martin se trouva pris dans un conflit entre les ébénistes et la confrérie des luthiers violon: la Guilde des luthiers violon.
Martin et sa famille avaient longtemps été membres de la confrérie des luthiers, la “guilde” comme de nombreux autres luthiers dans la région. Cherchant à limiter la concurrence, la guilde cherchait à interdire aux ébénistes de produire des instruments de musique. Après une tentative d’injonction à l’égard des ébénistes, la guilde lança une campagne abusive rhétorique, déclarant: «Les luthiers appartiennent à une classe de fabricants d’instruments de musique et donc à la classe des artistes dont le travail ne montre pas seulement la fin, mais il donne des preuves d’une certaine compréhension de la culture. Les ébénistes, en revanche, ne sont rien de plus que des mécaniciens dont les produits sont constitués de toutes sortes d’articles connus comme des meubles. » Calomniant le travail des ébénistes, la guilde ajouta: “Qui est assez stupide pour ne pas voir d’un coup d’œil qu’un fauteuil ou un tabouret n’est pas une guitare. »
En défendant leur droit de fabriquer des guitares, les membres de la guilde affirmèrent que “les luthiers n’avait pas de droit acquis dans la fabrication des guitares” et que “la découverte de la guitare » datait d’il y a 35 ans et avait été complétée par l’ébéniste George Martin, le père de Christian Frederick Martin. À l’appui de leur demande devant les magistrats locaux, les ébénistes soumirent le témoignage d’un grossiste connu, qui déclara: « Christian Frederick Martin, qui a étudié avec le luthier violon et guitare reconnu Stauffer, a produit des guitares qui au point de vue de la qualité et l’apparence sont tout à fait remarquables et qui le désigne comme un artisan distingué. «
Alors que les ébénistes avaient défendu avec succès leur droit de fabriquer des guitares, cette bataille fut une alarme sur CF Martin. Concluant que la mentalité de la guilde limitait sévèrement les possibilités en Allemagne, il pris la décision d’émigrer aux États-Unis et le 9 Septembre 1833, il quitta son pays natal pour New York.
En arrivant à New York, il s’installa au 196 Hudson Street dans le Lower West Side. La première entreprise Martin était bien loin de la société actuelle qui dispose de 78000 m² d’usine avec près de 500 employés. Sa vitrine modeste abritait une production limitée de guitares dans l’arrière-salle, ainsi qu’un magasin de détail vendant de tout, du cornet à la partition.
Compte tenu de la puissance limitée de guitares et de l’immaturité du marché de la musique en 1833, la distribution des guitares Martin était une affaire d’improvisation dans les premières années. Afin d’augmenter les ventes de son magasin de détail, CF Martin conclue des accords de distribution avec une variété d’enseignants, d’importateurs et des grossistes, y compris C. Bruno & Company (aujourd’hui fonctionne comme une filiale de Kaman), Henry Schatz, et John Coupa. Par conséquent, un certain nombre de guitares Martin fabriquées avant 1840 sont étiquetés «Martin & Schatz » et « Martin & Coupa. »
Des Guitares en échange de vin
Les pratiques commerciales acceptées dans les premiers jours des opération de vente au détail et de la fabrication de Martin étaient très éloignées des méthodes d’aujourd’hui et reflète une société simple. Le troc était usuelle dans le commerce de détail. Des archives personnelles de CF Martin contiennent de nombreuses écritures comptable d’échange de bien liés à la musique contre une caisse de vin ou des vêtements pour enfants. New York City était surpeuplé et Lower East Side était un environnement hostile et bien différent de la campagne de Saxe, où Martin et sa famille avaient grandi. Des correspondance entre Martin et son proche collaborateur et ami d’affaires, Henry Schatz, ont révélé qu’il ne s’est jamais senti vraiment bien à la maison de New York et avait envie de bouger. En 1836, Schatz déménagea vers les collines de Pennsylvanie où il fit l’acquisition d’un terrain de 2500 m² près de Nazareth. Quand la femme de CF Martin effectua une visite à Schatz et sa famille, elle développa une affinité instantanée pour la campagne tranquille de Pennsylvanie. De retour à New York, elle exerça ce qui devait être une influence considérable et incita son mari à faire le grand saut vers Nazareth. Ainsi, en 1838, Martin vendit son magasin de vente au détail à un autre marchand de musique sous le nom de Ludecus et Wolter et acheta un terrain de huit hectares à la périphérie de Nazareth. Il avait évidemment trouvé ce qu’il voulait, car il y a passé le reste de sa vie.
Les années qui suivirent furent une période de développement importante pour la Société « C. F. Martin & Company guitar makers ». En plus des produits vendus par Ludecus et Wolter, à New York, des archives de l’entreprise indiquent que de nombreuses expéditions ont été faites dans les centres commerciaux, qui étaient principalement expédiées par les services des postes et les villes desservies par le réseau de canaux, car le chemin de fer n’avait pas encore évolué. Des documents sur les expéditions Martin font mention fréquente du chiffre d’affaires à Boston, Albany, Philadelphie, Richmond, Petersburg, Nashville, Pittsburgh, St. Louis, La Nouvelle-Orléans. Les affaires sur la période sont évidemment satisfaisantes, car dans une publicité en 1850, la société a déclaré, “CF Martin, luthier, informe respectueusement le public mélomane en général que la grande faveur que ce dernier lui a décerné l’a amené à agrandir son usine, afin de fournir la demande croissante de ses instruments. »
De l’atelier à l’usine
Le début des guitares Martin étaient totalement des produits artisanaux, réalisés sur une base d’un par un, et il y avait peu de standardisation. Cependant, il y avait quelques fonctionnalités qui étaient habituellement incorporées dans la plupart des instruments CF Martin. Jusqu’au milieu des années 1840, les guitares Martin ont été caractérisées par une tête qui avait toutes les mécaniques sur le côté. Martin a acquis cette conception de son professeur à Vienne, Johann Stauffer. La conception des têtes avec toutes les mécaniques d’un côté a été interrompu par Martin et n’a pas été utilisée jusqu’à ce que Leo Fender ressuscité le concept en 1948 avec sa guitare Telecaster.
Une autre caractéristique du début de guitares Martin était un manche réglable. Une vis montée à l’arrière du talon du manche a été étendue sur toute la longueur du manche. Dans la partie supérieure de la queue d’aronde (où le manche rejoint le corps) il y avait une pièce de bois pivot autour duquel le manche pourrait pivoter vers le haut et vers le bas. Avec les cordes attachées, le manche pouvait être réglé via une clé horloge insérée dans le talon. Alors que le manche réglable permettait au guitariste d’ajuster les actions de jeu de la guitare, le dispositif était compliqué et sujet à glisser sous la tension des cordes. Ainsi, peu à peu, Martin élimina ce système d’ajustement du manche.
Les années 1850 ont également le témoin de l’une des innovations majeure de CF Martin, le système de barrages en « X ». Encore en usage aujourd’hui sur toutes les guitares à cordes d’acier Martin, le système de barrage en « X » est en grande partie responsable du son distinct Martin, caractérisé par la réponse des aigus brillantes et des basses puissantes.
CF Martin, Sr., est décédé le 16 Février 1873, laissant à sa famille et le monde musical une belle tradition de lutherie. Lui succéda à la tête de la jeune société son fils, 48 ans, Christian Frederick, Jr., qui était né en Allemagne. Depuis son déménagement de New York à Nazareth, la Société Martin Guitar avait évolué à partir d’un seul homme dans une entité prospère employant plus d’une douzaine d’artisans. Initialement située dans la propriété familiale de la famille Martin, le volume de fabrication des guitares Martin avait augmenté au point qu’une nouvelle usine était nécessaire. En 1859, une usine a été construite à l’angle de la rue Main et du Nord de Nazareth. Après avoir subi de nombreux agrandissements, l’usine de North Street est encore utilisé aujourd’hui comme un lieu de stockage et d’expédition pour les cordes et les accessoires, ainsi qu’un lieu de rencontre des luthiers, un magasin de pièces détachées pour la fabrication et la réparation des instruments.
Test du caractère d’un jeune homme
Au cours des années qui ont suivi le décès de CF Martin, les affaires de la société Martin montaient et descendaient avec le cycle économique. Des registres de la Société, cependant incomplets, indiquent que les ventes avaient prospéré au cours de la guerre civile, en raison pour une petite partie du fait que beaucoup de guitares avaient été détruites au cours de la guerre. Une crise monétaire après la guerre provoqua une sorte de panique parmi la population et freina les ventes de Martin. Cependant, à cette époque, l’organisation avait été construite à un niveau où elle pourrait résister aux fluctuations de l’économie. En 1888, CF Martin, Jr., est décédé subitement, laissant l’entreprise dans les mains de son fils âgé de 22 ans, Frank Henry. Les capacités du jeune Frank Martin comme homme d’affaires ont été mises à l’épreuve dès le début de sa carrière, il avait repris une société confrontée à un problème de distribution sévère. À l’époque, CA Zoebisch & Sons, une entreprise d’import basée à New York, était le distributeur exclusif pour les guitares Martin.
L’activité principale de Zoebisch & Sons était la distribution d’instruments pour les fanfares et les orchestres, et Frank Martin estimait que par conséquent ils n’avaient pas consacré suffisamment d’efforts pour promouvoir les guitares Martin. L’activité de Martin était également continuellement freinée par la réticence de Zoebisch à proposer de nouveaux produits, en particulier la mandoline.
Pendant les années 1890, avec l’immigration massive des Italiens aux États-Unis, la mandoline (un instrument d’origine italienne) est devenu de plus en plus populaire. Frank Martin décida de mettre fin à l’accord de distribution, une mesure importante pour un jeune homme avec une expérience limitée. La rupture avec Zoebisch a été rendue encore plus difficile en raison d’un lien d’amitié de longue date qui existait entre les familles Martin et Zoebisch.
En assumant la distribution de ses propres produits, Martin connu un essor considérable dans la vente de mandolines. En 1898, les dossiers personnels de Frank Martin indiquaient que l’entreprise avait produit 113 mandolines de styles variés. La production de l’année précédente avait atteint à peine trois unités. Étant donné que la production de guitare de l’entreprise pour les trois dernières années était d’environ 220 unités par an, l’ajout de mandolines à la gamme de produits représenta une croissance importante pour l’entreprise.
En l’absence d’un distributeur, les ventes des guitares et mandolines Martin ont été traitées par différentes annonces de publipostage dans les journaux locaux et grâce aux efforts de Frank Martin. Sur une base annuelle, il fit de vastes déplacements de vente répartis dans le nord de l’État de New York et la zone de la Nouvelle-Angleterre, où il avait personnellement vendu la majorité de la production de l’entreprise à des marchands de musique.
Éducation des lieux de vente
La croissance de CF Martin & Co. a été un peu ralentie par la décision de Frank Martin d’investir dans une éducation collégiale pour ses deux fils, plutôt que dans une force élargie de ventes pour la société. Pour un érudit autodidacte qui accordait une grande valeur à l’apprentissage, Martin estima qu’une bonne éducation de ses fils serait le meilleur intérêt pour la société sur le long terme. Ainsi, Christian Frederick Martin III s’inscrivit à l’Université de Princeton en 1912 et y fut rejoint l’année suivante par son frère, Herbert Keller Martin.
Rappelant son père, Christian Frédéric III dit: “Il était un homme remarquable. Il a travaillé de longues heures toute sa vie dans l’entreprise de guitares. Pourtant, avec peu d’éducation, il savait extraordinairement bien lire, avec une connaissance approfondie du grec et du latin. »
Après son diplôme à Princeton en 1916, Christian Frédéric III eut l’idée d’aller à l’école doctorale en administration des affaires à l’Université Harvard. “J’ai eu des ambitions au moment de sortir de l’entreprise familiale”, se souvient-il. « Mais mon frère était encore au collège et mon père avait besoin d’aide pour gérer les affaires, alors je suis venu à la maison et j’ai commencé à fabriquer des guitares sur ce que je pensais être un temps partiel. » Ce qui a commencé comme une situation temporaire pour Christian Frederick évolua vers une vocation à vie.
Surfant sur la vague du Ukulélé
Les années 1920 ont été des années de plein essor pour la Société Martin, comme le ukulélé capturait l’imagination du public américain. Les premiers ukulélés Martin n’ont pas été bien reçus. Ils étaient faits un peu comme une guitare, avec trop de barrages dans le corps, en particulier la table, qui était en épinette. Les barrages excessifs et la table en épicéa donnaient à ces instruments un son plat et terne qui n’a pas rencontré le succès du public.
Reconnaissant les lacunes de sa conception initiale de ukulélés, Martin travailla à une production d’un ukulélé acceptable. En réduisant la quantité de barrage en acajou et en les remplaçant par de l’épinette, Martin gagna rapidement de grandes parts du marché du ukulélé. La demande pour ces produits était telle que Martin fut obligé de doubler la capacité de l’usine de North Street avec une aile supplémentaire et une augmentation de la main d’œuvre. La production de guitare s’élevait en 1920 à 1361 unités, les dossiers de production des ukulélés n’ont pas été tenues, mais Christian Frederick Martin III estime que l’entreprise a produit presque 2 fois plus de ukulélés que de guitares pendant les années 20.
En structurant l’organisation de l’entreprise, Frank Henry Martin nomma Christian Frederick Martin comme superviseur de la fabrication avec Herbert Keller Martin comma assistant des ventes. Cette répartition des responsabilités fonctionna jusqu’à ce que Herbert Keller Martin décéde subitement après quelques jours de maladie en 1927. Avec la disparition de son frère, Christian Frédéric devint de plus en plus impliqué dans la politique commerciale de l’entreprise et effectua de nombreux voyages à travers le pays.
Au cours de la décennie des années 20, les ventes des instruments Martin FC augmentèrent chaque année, et en 1928, la production annuelle s’éleva à 5215 unités, plus de quatre fois la production de 1920. Avec l’avènement de la Grande Dépression en 1929, les difficultés économiques forcèrent la famille Martin à rejeter les aspirations pour l’augmentation des ventes et se concentrèrent sur la survie. Avec des millions de chômeurs et des milliers d’entreprises au bord de la faillite, les ventes de guitares s’avérèrent de plus en plus difficile.
Entre 1929 et 1931, les ventes de guitares furent pratiquement divisées par deux. En réponse à la rudesse du climat, Martin réduisit son propre salaire et pour un temps réduisit l’activité sur une semaine de trois jours. La société se diversifia également pour produire des pièces pour violon et même quelques bijoux en bois, dans un effort pour garder les ouvriers occupés. Toutefois, l’entreprise n’a jamais vigoureusement poursuivi aucun de ces domaines. “Nous avons toujours peur que d’entrer dans d’autres affaires nuise à notre entreprise de guitare”, dit CF Martin III. Il ajouta: « Nous sommes entrés dans quelques domaines autres pendant la Grande Dépression, et non pas avec enthousiasme, mais par nécessité. »
Pour s’efforcer de stimuler les ventes sérieusement déprimées, Martin lança une campagne active de développement de produit au cours de la Grande Dépression. Pendant cette période, la société ajouta de nouveaux modèles dans sa gamme de produits, des produits existants modifiés et explora de nombreux domaines dans l’espoir de trouver un produit qui renforcerait les ventes à la traîne. Bien que de nombreux produits conçus pendant cette période avaient une durée de vie courte, deux faits majeurs ont émergé qui ont eu un effet durable sur la société: la création de la désormais célèbre guitare « Dreadnought » et l’invention du manche à 14 frettes.
Les Innovations Martin
Selon CF Martin III, le manche à 14 frettes a été développé à la fin de 1929. Avant cette période, les guitares étaient généralement équipées d’un manche 12 frettes. Comme le raconte, un joueur de banjo renommé, Perry Bechtel, proposa à Frank Henry Martin qu’il fasse une guitare avec un manche de 14 frettes. Bechtel estima qu’un manche plus long augmenterait la portée de la guitare et en ferait un instrument plus souple. Suivant les conseils de Bechtel, Martin présenta une guitare avec un manche plus long qu’il surnomma le “modèle Orchestra”.
Le manche 14 frettes avait été si bien reçu que finalement Martin étendit cette caractéristique à tous les modèles de sa gamme. En peu de temps, il devint le modèle standard de l’industrie de la guitare américaine.
La guitare Dreadnought, dont le nom fut tiré d’une bataille navale Britannique pendant la Première Guerre Mondiale, est devenu une marque de commerce de la Société Martin. Les modèles originaux Dreadnought Martin ont été conçus par Frank Martin et Harry Hunt, directeur de Chas. H. Ditson Co., un détaillant de musique de premier plan avec des magasins à New York, Boston et Philadelphie. Un critique perspicace du marché, Hunt estima que la guitare Dreadnought, avec son grand corps et ses basses puissantes, serait idéale pour accompagner le chant. Les Dreadnoughts d’abord, introduites en 1916, ont été vendues sous le nom de marque «Oliver Ditson & Co., Boston, New York. » Au début, les instruments n’ont pas été très bien reçu tout simplement parce qu’il n’y avait pas beaucoup de chanteurs utilisant des guitares, et les guitaristes solo estimaient que les basses sur la Dreadnought était trop omniprésentes. Cependant, comme le chant populaire est devenu de plus en plus populaire, les ventes de Dreadnought augmentèrent. La Société Ditson ferma ses portes dans les années 1920, et en 1931, Martin incorpora la Dreadnought dans sa gamme de guitares. Aujourd’hui, le modèle est un facteur dominant dans la ligne Martin, et pratiquement tous les fabricants de guitares acoustiques, à la fois nationaux et étrangers, ont mis en place une version de cette conception originale Martin.
Une ère de prospérité
Frank Henry Martin est décédé à l’âge de 81 ans en 1948, et CF Martin III a assumé la présidence de l’entreprise, qui a continué à jouir d’une reconnaissance mondiale pour ses guitares de qualité sans compromis. La prospérité d’après-guerre, couplée avec un intérêt croissant pour les guitares et la musique folk, ont fait des années 1948-1970 une ère sans précédent de croissance pour CF Martin. La demande de guitares Martin augmenta à un rythme beaucoup plus grand que la capacité de production, et donc dans les début des années 60 la société imposait un délai pouvant aller jusqu’à trois ans pour une guitare Martin. Alors que certains pouvaient estimer que cette situation était enviable, CF Martin III raconta que c’était une période frustrante. “Quand quelqu’un entre dans un magasin de musique avec plusieurs centaines de dollars et demande une guitare Martin, il ne veut pas attendre trois ans. Notre manque de capacité de production limitée nous coûte un manque à gagner et une tension perpétuelle dans les relations avec nos revendeurs. »
Ainsi, CF Martin III, avec l’aide de son fils, Frank Herbert Martin, qui rejoint la société en 1955, prirent la décision majeure de construire une nouvelle usine plus grande. En 1964, l’usine de North Street, avec ses multiples étages et de nombreux ajouts, n’était plus adéquate pour le service à la demande pour les produits de l’entreprise. «L’usine du Nord, n’était pas le meilleur centre de production, mais monter et descendre quatre étages sans cesse tous les jours a probablement contribué à la longévité des membres de la famille Martin », avait plaisanté CF Martin III.
Les méthodes de production de la nouvelle usine Martin de la rue Sycamore ont légèrement évolué à partir de méthodes utilisées dans North Street. Le savoir-faire artisanal a été et demeure la marque des guitares Martin. Cependant, avec la disposition efficace de l’immeuble d’un seul étage , Martin réussit à améliorer le flux des matériaux et des fabrications en cours et donc d’augmenter progressivement la production sans sacrifier la qualité.
Sous la direction de Frank Herbert Martin, qui succéda à son père, CF Martin III, en tant que président en 1970, commença une période d’acquisition. En 1970, la société acheta les œuvres de renom Banjo Vega de Boston. Quelques mois plus tard, elle acquit la « Fibes Drum Company », fabricants d’un tambour unique en fibre de verre. L’année 1970 vit encore une autre acquisition, celle de la Société de cordes Darco, propriété de John D’Addario, et James D’Addario. Un autre ajout au début des années 70 fut la « A. B. Herman Carlson Levin Company of Sweden ». Levin fit une variété de guitares classiques ainsi que des guitares cordes acier. Dans les années suivantes, Vega, Levin et Fibes furent vendus, mais la fabrication des cordes Martin et Darco demeurent une partie intégrante de la société.
La sixième génération
Christian Frederick Martin IV, est né le 8 Juillet 1955. Il fréquenta l’UCLA, avec spécialisation en économie. Pendant son temps libre, il contribua à l’atelier de réparation de guitare de « Westwood Music » à l’ouest de Los Angeles, et cela aussi lui a donna un bon aperçu de la vente au détail et de l’industrie de la musique.
Lorsque Chris était petit, il contribua à l’invention du jeu de 6 cordes dans un packaging. En 1972 et 1973, il devint plus actif dans l’entreprise, en aidant au bureau et en participant à la foire commerciale du NAMM à Chicago. Il travailla également dans la salle des machines de découpe des manches de guitares à la scie à ruban.
Au cours de l’été 1973, Chris passa son temps à apprendre toutes les opérations et aider à la l’élaboration d’une guitare D-28S. Cette dernière action et son apprentissage dans l’atelier furent une expérience inestimable quand il pris sa place dans l’entreprise familiale.
Chris rejoignit la « Martin Guitar Company » juste après avoir obtenu son diplôme de l’Université de Boston en 1978 avec un baccalauréat ès sciences en administration des affaires de l’École de gestion. Chris travailla dans différents services, apprenant comment l’entreprise fonctionne de bas en haut. En 1985, il fut nommé vice-président du marketing, et il prit un rôle actif dans le défi au jour le jour de la gestion d’une entreprise traditionnelle dans un monde moderne. Après la mort de son grand-père, CF Martin III, le 15 Juin, 1986, CF Martin IV fut nommé président du conseil et chef de la direction, indiquant sa responsabilité de diriger Martin dans le siècle prochain.
Sous la gestion de Chris, l’usine de la rue Sycamore fut agrandie, la guitare de voyage « Backpacker » fut introduite, et le programme de guitare en édition limitée fut élargi pour inclure des modèles de signatures d’artistes importants comme Gene Autry, Eric Clapton, et Marty Stuart ainsi que des collaborations uniques comme la 1996 « MTV Unplugged » une guitare modèle MTV-1. Peut-être la plus audacieuse nouvelle direction de Chris fut le développement et l’introduction de la technologie brevetée de guitares « X Series », ce qui avait fortement remis en question la façon dont les guitares sont conçus et construites. Grâce à l’utilisation de procédés innovants associés à la fabrication assistée par ordinateur, les modèles « série X » offrent une guitare acoustique à prix abordable sans compromis sur le son ou la lutherie.
La Société Martin Guitar est en plein essor sous la direction de Chris, dont le style de gestion est amical et personnel, tout en étant ferme et direct. Chris voyage beaucoup dans le monde entier afin de rester au courant des tendances du marché et de faire des cliniques d’enseignement chez les concessionnaires Martin à travers le monde.
Les préoccupations écologiques
CF Martin a formalisé sa politique écologique de longue date en 1990. Ce programme adopte l’utilisation judicieuse et responsable des matériaux traditionnels et naturels encourageant l’introduction de rendement durable, les essences de bois alternatifs. L’orientation du groupe de recherche de Martin vers le consommateur a conduit à l’introduction et l’acceptation répandue de guitares utilisant structurellement des bois de lutherie avec des caractéristiques visuelles naturelles autrefois considérées comme inacceptables. Martin a également développé de nombreux développements durables du bois, des guitares alternatives exposées à l’ensemble du secteur destinées à sensibiliser les consommateurs et fournir des orientations pour l’entreprise et l’industrie. La société reconnaît la CITES comme l’autorité dirigeante sur les espèces menacées et suit de près leurs directives.
Une adhésion sans faille aux principes
L’adhésion inébranlable de Martin aux normes élevées d’excellence musicale, mélangé avec une direction expérimentée, a largement contribué à la longévité remarquable de l’entreprise. Les méthodes de marketing et le mix de produits ont changé au fil des ans, mais l’attitude de la société envers la fabrication de guitares n’a jamais varié. Dans la préface du catalogue 1904, Frank Henry Martin expliquait à des clients potentiels, «Comment construire une guitare pour donner ce son n’est pas un secret. Il faut du soin et de la patience. Soins dans le choix des matériaux, la pose sur les proportions, et la participation aux détails qui ajoutent au confort du musicien. Patience en donnant le temps nécessaire pour terminer chaque partie. une bonne guitare ne peut pas être construite pour le prix d’un pauvre, mais qui regrette le coût supplémentaire pour une bonne guitare? « Près de 80 années se sont écoulées depuis que Frank Henry Martin auteur de cet énoncé de politique, mais il est encore une expression précise de l’engagement continu de Martin à la qualité.
