2.1 – In / Out
!!! IMPORTANT !!!
GRAND PRINCIPE DE CABLAGE
ON SORT DE : OUTPUT / OUT / SEND / SORTIE (THRU)
POUR ENTRER DANS : INPUT / IN / RETURN / ENTRÉE
2.2 – Le Haut-Parleur
Principes :
– Un système d’amplification est composé d’un amplificateur et d’un haut parleur (HP).
– On introduit une source à l’entrée de l’ampli, l’ampli amplifie la source et met en mouvement le moteur du HP qui fait bouger la membrane de celui ci.
– Le mouvement de la membrane effectue une variation de pression périodique identique (mais amplifiée) au signal qui est injecté à l’entrée de l’ampli.
2.3 – Synoptique
2.4 – La chaîne d’amplification idéale
Le micro capte le son qui est transformé en courant alternatif, la modulation est envoyée à la table de mixage, la table de mixage traite le son, ensuite le dirige vers une sortie. La sortie de la table de mixage est envoyée dans un égaliseur 30 bandes, qui traite le signal et l’envoie dans un ampli de puissance qui amplifie la modulation et l’envoie au HP qui
restitue acoustiquement le son (amplifié).
L’égaliseur 30 bandes divise la plage de fréquence de 20 Hz à 20kHz en 1/3 d’octave.
Pour chaque bande de fréquence (étroite) on a la possibilité d’amplifier ou d’atténuer (+/- 6 ou 12 dB) des bandes de fréquences choisies.
Il existe des égaliseurs graphiques plus simple ayant 15 ou 8 bandes.
.5 – Le système modulaire d’amplification:
– Des H.P. Passifs:
Il n’est pas rare de trouver des systèmes d’amplification avec plusieurs HP destinés à amplifier différentes parties du spectre. C’est à dire que l’on a aun plusieurs HP aigus, Moyens, Basses pour les hautes, moyennes et basses fréquences.
La table de mixage fournit un signal stéréo (Gauche/Droite) qui entre dans le Cross-over (appelé aussi processeur).
Le Cross-over divise le signal en différentes plages de fréquence avec également un niveau de sortie, ensuite chaque signal est envoyé à un système ampli/HP.
De tels systèmes complexes doivent être réglés par une personne compétente, généralement un technicien de la société de location (ou d’installation).
La tendance actuelle est d’équiper les amplis de processeurs internes programmables (via ordinateur).
Cross-Over Processeur digital
Cross-Over Processeur analogique
– Le «LINK» – Des HP Passifs
O = Ohms
Il est possible de mettre plusieurs HP en parallèle c’est à dire sur le même canal d’ampli.
Tout dépend de l’impédance (résistance en courant alternatif) des HP et l’impédance minimum de l’ampli.
Généralement, l’impédance des HP est de 8O. La sortie des amplis acceptent 4 ohms minimum.
L’impédance des HP’s doit être plus grande ou égale à l’impédance minimum que l’ampli peut accepter.
Par exemple : Si 2 enceintes de 😯 et de 250 Watts sont branchées en parallèle, cela nous donne une impédance des HP
de 4O et une puissance des hp de 500W, par contre on aura un gain de 3dB SPL.
Résistance (électricité)Formule de calcul – Wikipédiad’impédance de n hp en parallèle.
– Des HP Actifs
Pour les systèmes modulaires « actifs » (en général top + subb), le filtre qui sépare les bandes de fréquences est situé dans les HP actifs.
Le niveau des différentes « caisses » est réglé via un bouton d’atténuation du « GAIN » qui se trouve sur le HP.
En sortie de « Thrue » on a la copie identique du signal en « IN »
– Filtres «passifs» des enceintes
Si l’enceinte dispose de plusieurs HP dans la même caisse, on trouve un FILTRE PASSIF pour envoyer le signal filtré
(aigus, médiums, basses) aux différents HP correspondants.
2.6 – Installation de la régie
– La technique pour les concert est fondamentalement différente de la régie théâtre dans le sens ou la technique reste visible du public et fait partie intégrante du spectacle.
– De plus, afin de gérer correctement le son que le public écoute, il est indispensable que la régie son et le technicien se trouve dans le public (aux 2/3 de la salle ou au 2/3 du public). Il est vrais que cette méthode rend un certain nombre de places dans la salle inutilisable, mais c’est au profit d’une meilleure d’écoute.
D’autres règles sont à respecter :
– Ne pas installer la régie sous un balcon (certaines fréquences sont amplifiées, d’autres atténuées).
– Ne pas installer la régie sur une estrade de plus de 30 cm de haut
(écoute différente par rapport au public dans la salle).
– Ne pas installer la régie en fond de salle contre un mur (augmentation de la perception des basses) Idéalement, la régie doit être confortable et ne donner aucunes gênes physique au régisseur son … de préférence assis dans un bon fauteuil, avec le matériel à portée de main, un accès aisé et rapide à la salle et la scène.
2.7 – Les types de systèmes de diffusions
2.7.1 – La Diffusion
La diffusion / l’amplification va dépendre du type de salle et de sa dimension ainsi que du type de musique diffusée.
Il est évident qu’une amplification pour une musique acoustique ne doit pas avoir les mêmes caractéristiques qu’une amplification pour une musique électrique, ce en terme de volume sonore et de qualité (clarté, dynamique).
Lors de l’installation faut tenir compte du «degré d’ouverture» des HP.
C’est à dire l’angle du HP dans lequel on perçoit le son; c’est à dire la zone «couverte» par le HP ou «zone de couverture».
Il y a aussi bien un angle Gauche / Droite que Haut / Bas.
Si l’angle d’ouverture (ou de couverture) du HP n’est pas suffisant, il faudra alors ajouter des HP pour «couvrir» toute la zone à «couvrir».
2.7.2 – Les Rappels
Si la zone à couvrir est très longue il faut mettre des «rappels» et les retarder de quelques mili-secondes.
Le calcul du retard se fait de la manière suivante :
2.7.3 – La Stéréo
La zone d’écoute «parfaite» se situe au centre de la salle (assez étroite au début, et plus large vers le fond de la salle).
Si à la table de mixage, les PANORAMIQUES sont trop «ouverts», les zones où la stéréo n’est pas perçue n’auront pas tout le signal.
2.7.4 – Exemples
– Petites salles (<100 places – Café théâtre et Clubs) :
Une diffusion Gauche/Droite de petite puissance suffit, parfois avec 1 ou 2 caissons de sub-basses.
Le caisson de sub-basses va «adoucir» le son
Attention des placer les HP légèrement au dessus des spectateurs des premiers rangs à l’aide de pieds de HP, en suspendant ceux ci à une barre ou en les accrochant à des attaches murales. Ce type de système peut être dérangeant pour le voisinage puisque les vibrations sont transmises par les murs.
– Salle moyenne (<400 places – Centre Culturel et salles communales polyvalentes) :
Une diffusion Gauche/Droite de moyenne puissance (modulaire) de plusieurs caissons de HP conviendra. Si la salle/scène est de grande “ouverture”, l’amplification G/D risque de créer un “trou” au centre de la salle, pour cela il faut compléter le système par un cluster central (HP au centre et au dessus de la scène, pointant vers le public)
– Grande salle (<3000 places – Cirque Royal / Palais des Beaux Arts) :
Lors de la conception d’un tel système, il faut veiller à bien “arroser” toutes les parties de la salle.
. Système G/D pour le parterre (de plusieurs caissons HP)
. Caissons de Sub-Basses au sol devant la scène si possible (suivant le type de concert)
. Clusters G/D pour les balcons (Banane de HP)
. Système GD pour les premiers rangs (petite amplification)
Il existe actuellement des nouveaux systèmes appelés «Line Array». c’est un système genre cluster mais réalisés avec des petits HP. Ce système est très léger et pré-monté par 6 à 8 HP. Le système également est modulaire. L’inconvénient est qu’il faut absolument une structure pour les accrocher.
– Très grandes salles (>3000 places) :
Les mêmes paramètres qu’une salle de <3000 places sont à prendre en compte, avec en plus un arrosage d’un espace plus vaste et d’une puissance d’amplification plus grande.
De tels systèmes complexes doivent être réglés par une personne compétente, généralement un technicien de la société de location.
2.8 – La puissance et impédance des amplis
La puissance des amplis est exprimée en Watt.
– Le Watt RMS donne la puissance «continue».
– Le Watt Peak donne la puissance de «pointe» ou puissance de courte durée.
L’impédance est la résistance de l’ampli et s’exprime en Ohms. Les HP ont également un impédance exprimée en Ohms.
2.9 – Rack
Le rack de concert doit avoir :
– lecteur CD
– lecteurs/enregistreur MD et/ou MP3 pour l’enregistrement des concerts.
– Réverbes / Multi-effets / Delay
– Compresseurs pour les micros (voix, …)
– Gates les micros (pour la batterie, …)
– EQ graphique pour chaque circuit de hauts-parleurs.
– Système d’éclairage console et rack pour faciliter les manipulations.
– la centrale d’intercom
– un analyseur de spectre pour le réglage de la sono
